柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最(zuì)著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不(bù)是(shì)真正(zhèng)的民族(zú)乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之(zhī)后(hòu)，才(cái)获(huò)得世界范围(wéi)的(de)影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它(tā)“一(yī)无是(shì)处(chù)、无(wú)可(kě)救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基必须按(àn)照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自己的创作(zuò)个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音(yīn)乐(lè)以抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使其(qí)作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入(rù)创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整个(gè)都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的(de)都(dōu)市(shì)的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到(dào)什么(me)好的言语来描(miáo)述，但是(shì)我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严(yán)格的(de)音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在(zài)屋里(lǐ)四处走动才(cái)能(néng)使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于(yú)表达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除(chú)了(le)走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出(chū)来(lái)，但(dàn)是我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗(kē)细腻(nì)却(què)又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的(de)抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八(bā)度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成(chéng)高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的(重庆小面调料哪个牌子正宗一些呢 重庆小面是碱水面吗de)同时(shí)也(yě)充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生活的(de)压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总体上(shàng)还是快重庆小面调料哪个牌子正宗一些呢 重庆小面是碱水面吗的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说(shuō)听(tīng)第(dì)一乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的(de)小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活(huó)在都(dōu)市的(de)你依(yī)然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但(dàn)是(shì)同时也(yě)有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们(men)，成(chéng)功(gōng)来(lái)得不(bù)容易，可能(néng)失(shī)去得(dé)也快，只有更加的(de)努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激(jī)昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解释！

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